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Fauteuil 30: Une ode au cintrage

Tout le savoir-faire artisanal de nos employés est particulièrement visible sur ce fauteuil iconique dont il se dit qu’il était aussi très utilisé par le célèbre architecte Le Corbusier. Faites vous aussi partie de ceux qui profitent de cette ode au cintrage.

321030

Design de
TON R&D


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Être inspiré

reference-Piatti by Ivy Studio — Photo © Alex Lesage 77

Lore Bistro
Location: Talin, Estónsko
Interior design: Marit Ilison
Photo: Terje Ugandi, Stina Vürmer

reference-_studio_Isern Serra_TON_30 (14) 11

Six N. Five
Location: Barcelona, Spain
Interior design: Isern Serra Photographer: Salva Lopez
Constructor: Tegola Rosso SL
Photo: Salva Lopez

reference-Piatti by Ivy Studio — Photo © Alex Lesage 17 1

Restaurant Piatti
Location: Montreal, Canada
Architects: Ivy Studio
Photo: Alex Lesage

reference_Wohn und Burohaus, Pfalzen 02 2

Puri Guliani, bakery & kitchen
Location: Georgia
Interior Design: Esma Khetsuriani, Lali Papashvily
Photographer: Mikhail Loskutov

výroba-3_web

Wohnhaus
Location: Pfalzen, Italy
Architect: Stifter + Bachmann

Informations

Largeur (cm)
54.5
Profondeur totale (cm)
57
Hauteur totale (cm)
78
Hauteur du siège (cm)
46
Largeur du siège (cm)
 48
Profondeur du siège (cm)
 48
Poids du produit (kg)
4.1
Volume (m3)
0.33, 0.372
Dimensions d'un carton (cm)
60 × 57 × 84, 94 × 53 × 65
Montage en série
Non

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30&33 Collection

Afficher 30&33 produits

Les formes rondes et épurées de cette gamme de produits ont été appréciées par de nombreux architectes, notamment par le célèbre Le Corbusier. Il place le fauteuil n° 30 dans son projet Pavillon de l’Esprit Nouveau qui faisait partie de l’Exposition d’art de Paris de 1924. Le design de Le Corbusier choquait à l’époque en raison de son extrême minimalisme. Le minimalisme est l’élément principal de cette collection, qui montre à quel point le design peut être beau lorsqu’il est combiné avec un savoir-faire honnête. À quel point un design peut-il être intemporel lorsqu’il dure des décennies et n’a pas du tout besoin d’être modifié. À quel point le design peut-il être universel lorsqu’il complète parfaitement non seulement les intérieurs modernistes, mais aussi les espaces rustiques.


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