Aceites de pigmento
Uno de los aspectos que suele aparecer a la hora de vender productos de madera es el color del producto cuando se utilizan aceites pigmentados de color. Este documento le proporciona la información esencial sobre la forma en que Ton aborda el tema.
Diferentes colores en los prototipos y el producto real
El color del tablero de la mesa puede variar debido a la diferente absorbencia de los cubos que lo componen. Por eso es muy difícil reflejar fielmente el determinado tono de color en una pequeña muestra de madera que forma parte de Collection box. Las muestras de madera son de contrachapado, que absorbe menos el aceite teñido, a diferencia del tablero de la mesa.
Las muestras se pintan con la misma técnica que el tablero de la mesa, pero
como este último es de madera maciza (junta) y no de contrachapado fino, tiene
un índice de absorción mucho mayor y el color final puede ser más saturado.
Por esta razón, puede ser muy difícil reproducir con fiabilidad el mismo tono
en la madera contrachapada que en la junta.
Sí se puede garantizar la estabilidad del tono de color en un determinado espectro que viene definido por el color de la muestra de contrachapado. La gama de colores, que se encuentra entre los tonos haya y roble del muestrario, puede ayudar a entender mejor este tema: basta con comparar el color a ambos lados del muestrario. La saturación del color seleccionado puede variar un poco, pero la frialdad o calidez del tono siempre queda garantizada.
Los aceites de pigmento teñidos se destinan solo para mesas. Nuestros otros productos que deben ponerse en armonía con los tonos de estos aceites se ofrecen en unos tonos de colores de pigmento o tintes que permiten combinar sencillamente varios colores y materiales juntos.
Los modelos indicados a continuación son tan solo indicativos. Hay muchas más combinaciones apropiadas.
Smoky White W115
El tono del aceite de pigmento Smoky White suaviza la textura de la madera y le
aporta un tono frío. Si el cliente prefiere tonos neutrales, puede elegir el
pigmento White C120 o Cloud Grey C139, el tinte Light White S110 y, por
ejemplo, la lana de la categoría C Arco Ice y Cleo Pearl.
Si el cliente prefiere tonos más bien cálidos, Smoky White se puede combinar con productos en la versión natural o con el pigmento Mocca Beige C610. Ambas variantes combinan bien con el tejido de la categoría A Cura 62125. Todo se puede iluminar con el pigmento Resin Yellow C450 con el tejido Fiord 2 0422 de la categoría D.
Misty Green W520
El aceite de pigmento Misty Green refleja el toque de la niebla de bosque, ya
que está inspirado en los bosques que rodean el pueblo de Hostýn. Estas son
las montañas que se yerguen sobre nuestra fábrica. Por eso recomendamos
combinarlo con tonos verdes, el color de pigmento Pebble Green C540 o con el
más oscuro Deep Green C570.
Ambos tonos se pueden combinar con los tejidos Cleo Salbei o Arco Pond de la categoría C. Gracias a sus hilos de color, su estructura es única. El tejido Cura 68182 de la categoría A es una variante más asequible. Además, es un tono en tono. En caso que el cliente esté interesado en la piel artificial, Grain Ceniza de la categoría A puede complementar los dos pigmentos verdes.
Bark Brown W660
La corteza de los árboles ha sido la inspiración principal para escoger el
aceite Bark Brown. Sus subtonos cálidos hacen la mejor combinación con los
tonos de teñido Nougat B114, tonos naturales de roble o piel Elmo de la mejor
calidad. Recomendamos optar por la piel Elmotique 43807 o 93957 que le dará
al producto un toque de aspecto premiado.
La tonalidad de los colores será perfeccionada adecuadamente por tejidos de color marrón, de la categoría D, por ejemplo Fiord 2 0262, o de la categoría A el poliéster reciclado Renewed Loop 61280. Las sensaciones táctiles son potenciadas por el uso de tonos cálidos de lana Lowlands de categoría B, o de piel semianilina Prescott Antelope o Clay.
Earthy Brown W685
Los tonos terrosos oscuros se reflejan en el aceite Earthy Brown. La
combinación con los tonos de teñido Dark Wenge B105 y Coffee B4 es la mejor.
El pigmento negro Black Grain B123 ayuda a potenciar el aspecto premiado. Es
fácil complementarlo con tejidos tipo tono en tono, logrando así una unidad
armonizada. En nuestra cartera encontrará las siguientes opciones en una amplia
gama de precios: en categoría A, el tejido Renewed Loop 60999; en categoría C,
Arco Ebony; y entre las pieles, Elmotique 99001.
El aceite Earthy Brown se puede perfeccionar utilizando tejidos con estructura llamativa. Entre ellas podemos mencionar, por ejemplo, el tejido Cleo Magma que se compone de hilos azules y marrones. Los hilos pueden ayudar con la composición de modelos que permiten combinar varios tejidos en un producto (Albu, por ejemplo). Este principio se puede aplicar también con el tejido Cleo Coal que, por su composición de hilos de colores, puede convertirse en una gama azul o verde con tejidos de otras categorías.
Stone Grey W170
La naturaleza sirvió de inspiración para el aceite Stone Grey. Por lo que se
refleja en él el color gris de las piedras de bosque convirtiéndolo en algo
específico. Podemos definirlo como un tono frío. Si deseamos atenernos a los
tonos naturales, podemos combinarlos con el tinte Forest Green B580 en
combinación con Fiord 2 0961 de la categoría D o Lowlands 575 de la
categoría B.
El aceite Stone Grey también se puede combinar con pigmentos azules y grises de nuestra cartera. El tejido Fiord 2 0751 de la categoría D o Arco Coast de la categoría C potencia el subtono azul de este aceite.
Información tecnológica básica
El uso de aceites de pigmento es una tecnología muy delicada y moderna. La ofrecemos preferiblemente para mesas de madera maciza, ya que necesitamos destacar la estructura de la madera. El aceite de pigmento, para simplificar su definición, es un aceite transparente al que se añaden pigmentos. Y los pigmentos definen el tono resultante. El aceite se impregna parcialmente en la madera y parcialmente permanece en la superficie de la madera. Se aplica a la superficie en dos capas.
Tras unos minutos, el exceso de aceite se limpia de la superficie acabada. Los pigmentos contenidos en el aceite tiñen la superficie y se adhieren a las zonas no lisas: poros, protuberancias, microfisuras, etc. Los requisitos a la calidad alta del proceso de producción son enormes, ya que después del acabado el aceite resalta cualquier raspadura o defecto. Además, también influye la edad de la madera o la parte del tronco de la que se hicieron los segmentos individuales de la junta. Tienen diferente absorbencia, o sea, también la absorción de aceite en diferentes direcciones del corte de la madera.
La madera es un material natural, o sea que está bien y es auténtico si la superficie de color no es uniforme y tiene su dibujo natural. Si el cliente tiende a la originalidad de los materiales naturales, se le puede recomendar un producto acabado con aceite pigmentado.