Ramos & Bassols à propos de Suavida : « Suavida évoque l’héritage de Ton tout en restant fermement ancré dans le présent. »

Comment est née l’idée de Suavida ?

Lorsque Ton nous a contactés, nous avons immédiatement commencé à réfléchir à l’histoire de l’entreprise et, surtout, à son procédé de fabrication en bois courbé. Nous voulions que le projet reflète cet héritage. Notre première intention était de définir clairement pour qui nous concevions ce fauteuil et ce que nous souhaitions mettre en valeur, sans simplement reproduire le passé.

Le bois courbé fait partie de l’ADN de Ton, mais l’entreprise est aussi un fabricant de mobilier contemporain. Nous voulions que le fauteuil évoque cette histoire tout en étant fermement ancré dans le présent. Quelque chose de plus avant-gardiste et de contemporain, mais toujours fidèle à ce qu’est réellement la marque.

Où avez-vous trouvé l’inspiration pour transposer le bois courbé dans un fauteuil rembourré ?

Nous souhaitions faire discrètement référence au bois courbé, un élément à la fois si caractéristique et si traditionnel chez Ton. Le défi était d’intégrer ce langage formel au fauteuil sans recourir directement à la technique du cintrage du bois.

Le cahier des charges prévoyait un fauteuil bas rembourré : le bois lui-même disparaissait donc. Nous devions trouver une autre manière d’en exprimer l’essence. Le fauteuil 811 a été une référence importante pour nous, notamment par la manière dont ses courbes créent des espaces et définissent sa silhouette.

Nous avons commencé à nous demander si ces espaces pouvaient être remplis de rembourrage et si nous pouvions créer quelque chose de nouveau à partir de la même idée.

Suavida présente un caractère très doux et accueillant. Quelle importance le confort avait-il dans sa conception ?

Une très grande importance. Le fauteuil se caractérise par des formes très arrondies, douces et délicates. Il ne présente ni arêtes dures, ni lignes acérées, ni angles abrupts. Avant même de s’y asseoir, sa forme évoque déjà une certaine sensation de confort.

Nous voulions qu’il soit confortable, mais qu’il l’exprime avec subtilité. Les différents éléments se rejoignent dans la partie supérieure avec une certaine élégance et des lignes sinueuses, plutôt que d’afficher le confort de manière trop évidente. Le nom Suavida correspondait tout naturellement à cette idée.

Comment le fauteuil a-t-il évolué entre le premier concept et le produit final ?

Il a beaucoup changé, notamment dans ses proportions. La première version avait été conçue comme un fauteuil aux proportions généreuses. Au fil du temps, nous avons développé une silhouette plus compacte et expérimenté différents éléments structurels, ce qui a donné au fauteuil final une personnalité très différente de celle du concept initial.

Mais l’idée centrale est restée la même tout au long du processus.

La profondeur d’assise, l’inclinaison et la hauteur du dossier, la hauteur des accoudoirs ainsi que la largeur totale ont fait l’objet de nombreuses modifications. De loin, le premier prototype et le fauteuil final peuvent sembler assez similaires, mais, sur le plan technique, les différences étaient nombreuses.

Le passepoil a probablement été l’élément le plus difficile à mettre au point. Il n’a pas été facile de lui faire suivre la forme du fauteuil exactement comme nous l’avions imaginé. C’est là que l’expertise de Ton en matière de fabrication s’est révélée particulièrement importante.

Quelle importance les prototypes physiques ont-ils dans votre processus de conception ?

Une très grande importance. Nous essayons de nous éloigner de l’ordinateur chaque fois que cela est possible, car les images numériques peuvent fausser la perception des proportions réelles d’un produit. Pendant le développement de Suavida, nous avons beaucoup travaillé avec des maquettes à échelle réduite. Mais, lorsque c’est possible, nous préférons travailler avec des maquettes à l’échelle 1. Si une maquette vous convainc, le rendu peut ensuite confirmer que le concept fonctionne. L’inverse n’est pas nécessairement vrai.

Un rendu peut sembler parfait, mais cela ne signifie pas que le prototype physique fonctionnera. Pour nous, le produit lui-même doit passer en premier. Le rendu permet de vérifier la direction prise, tandis que le prototype nous aide à comprendre les proportions, les matériaux et les détails.

Suavida est proposé avec trois types de piétement. Pourquoi la modularité était-elle importante ?

Dès le départ, nous ne voulions pas créer un fauteuil limité à une seule configuration. Nous avons conçu la coque de manière à pouvoir l’associer à différents types de piétement selon l’environnement.

Une fois l’assise, le dossier et les accoudoirs mis au point, nous pouvions décliner le fauteuil en plusieurs versions. Le marché demande également ce type de flexibilité, car le fauteuil peut naturellement trouver sa place dans différents contextes.

Les différents piétements modifient assez nettement son caractère. La version à quatre pieds en bois s’inscrit davantage dans les espaces résidentiels, hôteliers et de restauration, tandis que le piétement central lui confère un caractère beaucoup plus contemporain.

Vous avez conçu Suavida ensemble. Comment fonctionne votre processus créatif en duo ?

Nous ne nous répartissons pas vraiment le processus créatif. Nous mettons une idée sur la table et commençons à y réfléchir chacun de notre côté, puis nous y travaillons ensemble. Lorsque l’un de nous propose quelque chose, cette proposition passe par le filtre de l’autre. Ce second regard peut faire avancer le projet, le réorienter ou, parfois, indiquer qu’il faut ralentir ou s’arrêter.

Très souvent, la personne qui présente une idée ne voit pas encore exactement ce qu’elle a devant elle. L’autre peut soudain dire : « Attends, c’est bien. Concentrons-nous là-dessus. » Cette objectivité est extrêmement précieuse.

Nous avons des goûts très similaires, ce qui aide, mais nous apportons aussi des points de vue différents. Lorsqu’on travaille longtemps sur quelque chose, on commence à perdre son objectivité. Le regard d’une autre personne sur la même idée peut servir de catalyseur.

Comment la collaboration avec Ton et son équipe de production a-t-elle influencé le design final ?

L’équipe technique possède une connaissance très approfondie du bois et des procédés de fabrication. En même temps, elle respecte les intentions du designer. Elle ne modifie rien sans en discuter avec vous au préalable.

Le piétement central en est un bon exemple. Nous avions laissé certains de ses aspects ouverts, et la manière dont Ton a résolu sa conception technique était très intéressante. Lorsque nous avons vu le résultat, nous avons trouvé qu’il fonctionnait très bien.

C’est un plaisir de travailler avec des personnes qui maîtrisent le processus de fabrication. Leur expertise se voit véritablement dans le produit final.

Que souhaitiez-vous accomplir en associant le savoir-faire traditionnel de Ton à un fauteuil rembourré contemporain ?

Tout le projet est parti de cette question. Nous ne voulions pas simplement créer un produit de plus. Nous souhaitions concevoir quelque chose pour le monde d’aujourd’hui, tout en mettant à profit les connaissances et l’identité qui distinguent Ton.

Le défi consistait à veiller à ce que cet héritage ne se perde pas dans la création de quelque chose de nouveau.

Suavida n’est donc pas une reproduction d’un fauteuil traditionnel en bois courbé. C’est une interprétation contemporaine du même langage formel, transposé dans le travail de tapisserie, les courbes et les détails propres à une autre époque.

Qu’espérez-vous que les gens ressentent lorsqu’ils s’installent dans Suavida ?

Tout d’abord, nous espérons qu’ils le trouveront extrêmement confortable. Nous aimons aussi le contraste entre les caractères classique et contemporain du fauteuil. Il possède une touche légèrement classique, mais ses formes sont en même temps très contemporaines et simples, ce qui lui permet de s’intégrer facilement dans les intérieurs modernes.

En fin de compte, nous aimerions que quelqu’un reste assis dans le fauteuil pendant une heure ou deux et qu’au moment de se lever, il ait envie de s’y asseoir à nouveau.